早期粤剧行当的名称与角色分类
一、早期粤剧行当的称谓
早期粤剧行当被称为“十大行当”，这一分类体系形成于清代中叶，反映了粤剧在吸收昆曲、弋阳腔等剧种基础上的本土化发展。十大行当具体包括：
1. 末（老生）
2. 净（大花脸）
3. 生（小生）
4. 旦（青衣）
5. 丑（小花脸）
6. 外（老年配角）
7. 小（青年配角）
8. 贴（花旦）
9. 夫（老旦）
10. 杂（龙套武行）
重点提示：这种分类在咸丰年间（1851-1861）的《粤剧大观》中有明确记载，与同期京剧的”生旦净末丑”五类形成鲜明对比，体现粤剧更精细的角色分工。
二、核心行当的表演特点
1. 武生行当
– 表演特征：以”硬桥硬马”真功夫著称，需掌握南派武术套路
– 经典案例：清末名伶李文茂（1854年起义领袖）以《六国大封相》中的武生表演闻名，其”打真军”的武打编排影响后世
2. 花旦行当
– 表演特征：强调”手眼身法步”五法，尤重”兰花手”与”碎步”
– 重点技巧：“踩跷”（仿缠足步态）技艺，民国后逐渐淘汰
– 代表剧目：《仕林祭塔》中白素贞的”水袖功”与”甩发功”结合
3. 丑行表演
– 方言运用：独创”爆肚”（即兴发挥）表演，大量使用广府俗语
– 艺术突破：名丑廖侠怀在1920年代《毒玫瑰》中首创”西装丑”，将西方服饰融入传统程式
三、行当演变的社会动因
重点内容：20世纪30年代”省港班”时期，受电影冲击，十大行当简化为”六柱制”（文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生），这种变革在1936年薛觉先主演的《璇宫艳史》中体现明显——演员需跨行当兼演多个角色。
（注：文中涉及的史料可参考《中国戏曲志·广东卷》及1957年欧阳予倩《试谈粤剧》）