粤剧做手有多少行当？角色分类与表演程式介绍
一、粤剧做手的行当体系
粤剧表演艺术中，做手（即身段动作）是角色塑造的核心手段之一，其行当分类与表演程式紧密关联。传统粤剧行当分为十大行，后精简为六柱制，但做手体系仍保留传统分类逻辑。
1. 十大行当分类（传统体系）
– 武生：侧重武打与威严气度，如《六国大封相》中的公孙衍。
– 小武：年轻武将，动作矫健，如《穆桂英挂帅》中的杨宗保。
– 花旦：分闺门旦（文静）与刀马旦（武打），如《帝女花》中的长平公主。
– 正旦：端庄中年女性，做手含蓄，如《红楼梦》中的贾母。
– 老生：稳重长者，动作迟缓有力，如《赵氏孤儿》中的程婴。
– 丑生：滑稽角色，动作夸张，如《十五贯》中的娄阿鼠。
– 总生：帝王将相，做手大气，如《曹操与杨修》中的曹操。
– 净（大花面）：粗犷豪放，如《霸王别姬》中的项羽。
– 末：配角老者，动作简练。
– 杂：龙套或特型角色。
重点：现代粤剧多采用六柱制（文武生、小生、正印花旦、二帮花旦、丑生、武生），但做手仍延续传统行当程式。
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二、角色分类与做手特点
1. 文角与武角的分野
– 文角（如生、旦）：以水袖功、指法（兰花指、剑指）为主，动作柔美。
– 案例：《紫钗记》中霍小玉的“掩袖啼哭”，通过水袖抖动表现哀伤。
– 武角（如武生、净）：强调腰腿功、把子功（兵器动作），如“拉山膀”“踢腿”。
– 案例：《三岔口》中的摸黑打斗，靠做手模拟黑暗中交锋。
2. 行当专属程式
– 花旦：碎步、转身帕（手帕舞动），表现少女灵动。
– 丑生：矮子步、挤眉弄眼，突出喜剧效果。
– 净角：虎爪、瞪眼，配合脸谱强化威严。
重点：粤剧做手讲究“手眼身法步”五法统一，如“云手”需配合眼神与腰劲。
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三、经典做手程式解析
1. “拉山膀”（武生基础动作）
– 动作：双臂平展如拉弓，马步稳扎，体现武将英姿。
– 应用：《六国大封相》中武生列阵必用此式。
2. “兰花指”（花旦核心指法）
– 要领：拇指扣中指，余三指翘起，表现女性柔美。
– 案例：《蝶影红梨记》中谢素秋的“指花”动作，暗示心事。
3. “跳架”（武打组合）
– 组成：翻身、踢腿、亮相等连贯动作，用于武将出场。
– 名段：《甘露寺》中赵子龙的“跳架”展现英雄气概。
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四、当代粤剧做手的传承与创新
现代粤剧在保留传统程式基础上，融入影视化动作设计。例如《白蛇传·情》中，白素贞的“水袖击鼓”结合了传统做手与舞蹈化编排。
重点：粤剧做手的精髓在于“程式为体，情感为用”，行当分类是其艺术体系的根基。