粤剧的主要角色与行当体系
一、粤剧行当分类体系
粤剧沿袭中国戏曲传统的“行当制”表演体系，在发展中形成“六柱制”核心架构。行当划分既体现角色类型，又包含特定的表演程式与声腔要求。
二、主要行当与代表角色
1. 生行
（1）文武生（核心行当）
– 艺术特点：需兼备文戏唱功与武打功底
– 代表角色：
– 《帝女花》周世显（文戏典范）
– 《吕布与貂蝉》吕布（武戏代表）
– 当代名家：任剑辉（开创女文武生流派）
（2）小生
– 细分类型：
– 风流小生：如《柳毅传书》柳毅
– 穷生：破衣丑角，如《金叶菊》林梦仙
2. 旦行
（1）正印花旦（女主角）
– 表演要求：唱做念打全面，擅演大家闺秀
– 经典角色：
– 《紫钗记》霍小玉（白雪仙代表角色）
– 《蝶影红梨记》谢素秋
（2）二帮花旦
– 功能定位：辅助正印花旦，多演丫鬟等配角
– 案例：《红楼梦》紫鹃（衬托黛玉的典型二帮角色）
3. 净行（花脸）
– 声腔特征：使用炸音、霸腔
– 代表类型：
– 黑脸：包拯（《包公审郭槐》）
– 白脸：曹操（《曹操逼宫》）
4. 丑行
（1）文武丑
– 表演特色：滑稽表演与高难度武打结合
– 名角范例：梁醒波在《山东响马》中饰广东先生
（2）女丑
– 形象特征：夸张的媒婆、鸨母形象
– 经典剧目：《刁蛮公主戆驸马》凤霞公主（反串丑角）
三、特殊行当发展
1. 网巾边：老年配角，如《六国大封相》公孙衍
2. 拉扯：临时串演多个配角
3. 现代创新：新编戏《决战天策府》引入电竞角色行当化
四、行当艺术价值
粤剧行当体系通过程式化表演传承了岭南表演美学，如“唱做念打”四功在《再世红梅记》裴禹（文武生）与李慧娘（花旦）对手戏中的综合体现。当代演出仍严格保持行当规范，如龙贯天演《赵子龙》需同时展现武生功架与老生唱腔。
（注：标红部分为行业核心概念及重点代表人物）